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[分享] 【Part 2】解密《蒙娜麗莎：越界視野》虛擬實境幕後工作室
文章分類：VIVE / 相關新聞
我承認，這聽起來是有些變態，但何嘗不也是所有人的心聲？《蒙娜麗莎：越界視野》的破題，以第一人稱代表著藝術愛好者的內心自白。《蒙娜麗莎》原作，長77公分，寬53公分，尺寸真的不大，是必去景點中的朝聖作品，使得她如此熱門，只能遠觀，不可褻玩。透過虛擬實境，我們使《蒙娜麗莎》得以「近觀」了（依然「不可褻玩」），既然動機純潔，那麼「親密接觸」也是完全可以接受。
Emissive座落在拉法葉百貨附近的法式公寓，每間工作間都有落地窗，採光明亮。
這次拜訪巴黎，我也有幸參觀《蒙娜麗莎：越界視野》VR作品的製作團隊Emissive工作室。裡頭的互動經驗設計師（Interactive Experience Designer）Guillaume Martini這麼向我解釋：
這位是互動經驗設計師Guillaume Martini，為了使蒙娜麗莎栩栩如真，團隊做了不少研究功課。
《蒙娜麗莎》來自16世紀的義大利佛羅倫斯，後來輾轉成為法國國王弗朗索瓦一世（King François I）的皇家收藏，並保存在楓丹白露宮中。命運悲慘地，她被掛在國王的浴室，由於達文西沒把她畫在畫布，而是畫在白楊木，因此木板還因受潮而變形。《蒙娜麗莎：越界視野》口白繼續在耳邊叮嚀著：
好一個多舛的女子。被達文西畫下的當時，原名Lisa del Giocondo的蒙娜麗莎24歲，已經是5個小孩的媽，她大概也不會預料到，自己會變得比紡織富豪丈夫Francesco del Giocondo有名這麼多吧！
達文西這句名言，恰到好處地呼應了《蒙娜麗莎：越界視野》虛擬實境作品。畫家，和攝影師的雷同之處，在於他們都只讓我們看見框內畫面，以構圖來安排視覺的重點。但Emissive Studio想做的不僅只是接近《蒙娜麗莎》，他們還想帶我們走出畫框，看看她身處的空間，以及建築物後的那些地景。我好奇問到，「Guillaume，你們是怎麼知道畫框外的空間和建築是長這樣呢？」Guillaume Martini解釋：
觀看《蒙娜麗莎》的我們，總被她那一抹神秘地微笑吸引，你注意過她身後的奇妙地景嗎？
Emissive的還原現場，可不只是建築，更重現了她身後無限延伸的迷霧地景。「你不覺得蒙娜麗莎身後的地景，很像外星球嗎？」是的，我老高粉，來到法國，還是硬要扯些陰謀論。沒想到，Guillaume Martini似乎也能感同身受：「是啊，這就是達文西的風格，他想創造出一種非常史前、原始的地貌，很有想像力。」
如果有機會上我們VIVEPORT，絕對要試試《蒙娜麗莎：越界視野》家用版，你肯定會對結尾的那一段 — — 乘上飛行器（flying machine），遨遊《蒙娜麗莎》世界的體驗感到深刻。
「我很享受最後飛行的部分，你們怎麼會有這個點子？」Guillaume Martini得意地笑：「到最後一刻，我們決定在《蒙娜麗莎：越界視野》加了一點不是那麼蒙娜麗莎的東西，就是大家都知道的達文西『飛行器』。飛行，一直都是他的夢想，所以我們想實現他的設計稿，讓大家能夠在蒙娜麗莎身後的地貌上飛翔。」
《達文西逝世500週年特展》展出了不少達文西珍貴的手稿。
李奧納多‧達文西，不只是藝術家，他更是所謂的「文藝復興人」（Renaissance man）。他對建築、數學、解剖學、生物學、天文學、氣象學、物理學……，都有著超乎時代的理解。想到此處，VIVE的三個核心價值：人文、科技、夢想，似乎都能在達文西身上看到。
我不禁向Guillaume感嘆：「達文西應該會對他的作品變成VR感到開心吧？你覺得，要是他還活著，他會不會變成一個VR藝術家呢？」Guillaume Martini笑著回我：「老兄，這我可不敢保證，但他肯定會想試試VR。嗯，在他那個時代，他也算是一個科技宅，如果他生在今日，我想他可拒絕不了VR的誘惑。」
（未完待續）
Part 3繼續看：過去，現在，未來，一切都在虛擬實境中再現
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本文章最後由( VIVE 後浪潮 )於 2019-11-15 11:15 編輯
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VIVE 後浪潮2019-11-15 11:10
抵達巴黎的隔日，我起床就乖乖前往羅浮宮報到。細雨綿綿，但不減廣場和貝聿銘金字塔的壯闊，嗯，真心不（照）騙。VIVE Arts的同事正忙著招待外國電視台記者，傳了一張羅浮宮地圖給我，上頭畫著鮮明的紅色箭頭，配了一行法文Porte de l’Oratoire，是羅浮宮側邊的員工入口，只要找到那，我便能換進出工作證了。「你是Travis對吧？」羅浮宮員工熱情地問，她帶我延著地下通道，走進《達文西逝世500週年特展》展區。
達文西的作品很吸引我，但敬業的我，還是先到了《蒙娜麗莎：越界視野》虛擬實境體驗區。一進體驗區，熱情的工作人員馬上就邀我上頭體驗。
在羅浮宮的VIVE展區，給觀眾使用的是HTC最新的VIVE Cosmos。
「不錯啊，終於有英文版（也有中文喔！）的解說了。」戴上VIVE Cosmos後，這是我心中冒出的第一個念頭。一個月前，內部測試的版本還只有聽得霧煞煞的法文版，英語旁白適切地交代了蒙娜麗莎的背景，不會多到導覽味過重，但也不會少得太雞肋，平易近人、引人入勝。在交代蒙娜麗莎的身份之前，英語旁白先來了一段開門見山的勾人台詞。
Captivating, isn’t she?
她真令人著迷，不是嗎？
I often come here to admire her.
我經常來到這裡，仰慕她。
It’s hard to feel close to her with all these people around, so I usually stay back.
但圍觀的人總是如此多，很難接近她。因此，我通常都躲在後面看著她。
我承認，這聽起來是有些變態，但何嘗不也是所有人的心聲？《蒙娜麗莎：越界視野》的破題，以第一人稱代表著藝術愛好者的內心自白。《蒙娜麗莎》原作，長77公分，寬53公分，尺寸真的不大，是必去景點中的朝聖作品，使得她如此熱門，只能遠觀，不可褻玩。透過虛擬實境，我們使《蒙娜麗莎》得以「近觀」了（依然「不可褻玩」），既然動機純潔，那麼「親密接觸」也是完全可以接受。
Emissive座落在拉法葉百貨附近的法式公寓，每間工作間都有落地窗，採光明亮。
這次拜訪巴黎，我也有幸參觀《蒙娜麗莎：越界視野》VR作品的製作團隊Emissive工作室。裡頭的互動經驗設計師（Interactive Experience Designer）Guillaume Martini這麼向我解釋：
大家都知道《蒙娜麗莎》，看過照片，或者來過羅浮宮，但真正懂這幅畫為何是一幅傑作的人並不多。因此，我們的切入點，是想解釋那些關於《蒙娜麗莎》的迷思和謠言，講述一個真實的版本，她到底是誰？我們也想讓觀眾能更近距離地觀賞她，看清這幅畫的每一處細節，不僅如此，還能真正地與她見面，所以，我們才讓她擺出各式各樣的手勢。
這位是互動經驗設計師Guillaume Martini，為了使蒙娜麗莎栩栩如真，團隊做了不少研究功課。
《蒙娜麗莎》來自16世紀的義大利佛羅倫斯，後來輾轉成為法國國王弗朗索瓦一世（King François I）的皇家收藏，並保存在楓丹白露宮中。命運悲慘地，她被掛在國王的浴室，由於達文西沒把她畫在畫布，而是畫在白楊木，因此木板還因受潮而變形。《蒙娜麗莎：越界視野》口白繼續在耳邊叮嚀著：
She would later survive a revolution, theft, two world wars, several attacks and journeys across the world…
她經歷了法國大革命、失竊、兩次世界大戰等等波折和旅程……
好一個多舛的女子。被達文西畫下的當時，原名Lisa del Giocondo的蒙娜麗莎24歲，已經是5個小孩的媽，她大概也不會預料到，自己會變得比紡織富豪丈夫Francesco del Giocondo有名這麼多吧！
細節成就完美，完美卻不止於細節。
Details make perfection, and perfection is not a detail.
達文西這句名言，恰到好處地呼應了《蒙娜麗莎：越界視野》虛擬實境作品。畫家，和攝影師的雷同之處，在於他們都只讓我們看見框內畫面，以構圖來安排視覺的重點。但Emissive Studio想做的不僅只是接近《蒙娜麗莎》，他們還想帶我們走出畫框，看看她身處的空間，以及建築物後的那些地景。我好奇問到，「Guillaume，你們是怎麼知道畫框外的空間和建築是長這樣呢？」Guillaume Martini解釋：
我們透過畫作，使用的投影（projection）的方式來製圖（mapping），試著去瞭解物件擺放的位置，我們也經常和羅浮宮策展人討論，去深入瞭解畫中的細節，比如你能看到蒙娜麗莎身後的牆壁，這讓我們知道她與牆壁的距離，除此之外，我們也得知道符合時代背景的建築形式，我們應該要用哪一種樣式的圓柱（columns）。
觀看《蒙娜麗莎》的我們，總被她那一抹神秘地微笑吸引，你注意過她身後的奇妙地景嗎？
Emissive的還原現場，可不只是建築，更重現了她身後無限延伸的迷霧地景。「你不覺得蒙娜麗莎身後的地景，很像外星球嗎？」是的，我老高粉，來到法國，還是硬要扯些陰謀論。沒想到，Guillaume Martini似乎也能感同身受：「是啊，這就是達文西的風格，他想創造出一種非常史前、原始的地貌，很有想像力。」
如果有機會上我們VIVEPORT，絕對要試試《蒙娜麗莎：越界視野》家用版，你肯定會對結尾的那一段 — — 乘上飛行器（flying machine），遨遊《蒙娜麗莎》世界的體驗感到深刻。
「我很享受最後飛行的部分，你們怎麼會有這個點子？」Guillaume Martini得意地笑：「到最後一刻，我們決定在《蒙娜麗莎：越界視野》加了一點不是那麼蒙娜麗莎的東西，就是大家都知道的達文西『飛行器』。飛行，一直都是他的夢想，所以我們想實現他的設計稿，讓大家能夠在蒙娜麗莎身後的地貌上飛翔。」
《達文西逝世500週年特展》展出了不少達文西珍貴的手稿。
李奧納多‧達文西，不只是藝術家，他更是所謂的「文藝復興人」（Renaissance man）。他對建築、數學、解剖學、生物學、天文學、氣象學、物理學……，都有著超乎時代的理解。想到此處，VIVE的三個核心價值：人文、科技、夢想，似乎都能在達文西身上看到。
我不禁向Guillaume感嘆：「達文西應該會對他的作品變成VR感到開心吧？你覺得，要是他還活著，他會不會變成一個VR藝術家呢？」Guillaume Martini笑著回我：「老兄，這我可不敢保證，但他肯定會想試試VR。嗯，在他那個時代，他也算是一個科技宅，如果他生在今日，我想他可拒絕不了VR的誘惑。」
（未完待續）
Part 3繼續看：過去，現在，未來，一切都在虛擬實境中再現
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本文章最後由( VIVE 後浪潮 )於 2019-11-15 11:15 編輯
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